Le logiciel de pré-production pour le clip musical

Les logiciels de pré-production sont dimensionnés pour la fiction : un scénario long, plusieurs semaines de tournage, un service de production qui tient les documents à jour. Le clip inverse presque chacun de ces paramètres sans rien retirer aux documents à produire. Il faut toujours un dépouillement, un plan de travail, des convocations et un devis — seulement il faut les produire en deux semaines, à partir d'un texte qui tient en trois pages, pour une journée où six décors s'enchaînent. Le tableau ci-dessous récapitule les écarts qui comptent au moment de choisir un outil.

C'est la question qu'on nous pose en premier sur ce format : un clip n'a pas de scénario, alors que dépouille-t-on ? Le traitement, le scénarimage, la liste de plans — tout document qui décrit ce qui sera tourné. Soldum l'importe en PDF et en extrait ce qui a un coût ou une contrainte : séquences et plans, décors, intérieur ou extérieur, jour ou nuit, présence de l'artiste, figuration et danseurs, costumes et looks, accessoires, véhicules, machinerie, besoins techniques particuliers. Un traitement dit souvent moins qu'un scénario, et le dépouillement le montre : les trous apparaissent noir sur blanc au lieu de se découvrir la veille du tournage. Rien de ce que propose l'IA ne s'applique sans votre validation — vous relisez plan par plan, corrigez ce qui est mal lu et ajoutez ce que le texte ne dit pas encore.

Sur une fiction, l'ordre de tournage suit les décors. Sur un clip, il suit les looks : chaque changement de costume, de coiffure et de maquillage immobilise l'artiste pendant trente à quatre-vingt-dix minutes, et c'est ce temps-là, pas les déplacements, qui dévore la journée. S'y ajoutent les contraintes propres au format : les plans de playback se tournent sur la bande, donc par passage complet du morceau et non par fragments ; la chorégraphie demande des répétitions au décor avant la première prise ; les danseurs et la figuration ont des heures de convocation qui ne sont pas celles de l'équipe technique. Soldum traite ces éléments comme des contraintes du dépouillement : un look, un groupe de figurants ou un passage chorégraphié se rattachent aux plans concernés, et le plan de travail les regroupe au lieu de vous laisser compter les allers-retours de tête.

Un clip se chiffre à l'envers : le montant arrive d'abord, annoncé par le label ou la maison de disques, et la question n'est pas combien coûte le film mais ce qui tient dedans. Soldum construit le devis depuis le dépouillement et le plan de travail — postes et sous-postes, quantités, salaires séparés des prestations, charges patronales calculées plutôt qu'estimées — ce qui permet de poser le coût réel en face de l'enveloppe avant d'engager quoi que ce soit. Les rémunérations s'appuient sur les grilles de la convention collective de la production audiovisuelle, qui s'applique au clip comme au reste : une équipe réunie pour une journée est employée, le plus souvent en CDDU, et ce coût-là n'est pas négociable. Quand il manque quinze pour cent, c'est l'arbitrage qui compte, et il se fait mieux sur un devis construit que sur une intuition : un décor en moins, un jour de machinerie en moins, deux danseurs en moins.

Sur un tournage d'un jour, le plan de travail n'a pas à être optimal, il a à être tenable. Soldum le construit depuis le dépouillement : regroupement des plans par décor et par look, temps de transfert entre les lieux, répétitions de chorégraphie placées avant les prises, créneau où l'artiste est effectivement disponible — c'est presque toujours le vrai facteur limitant, devant la lumière du jour. Quand un décor se désiste à cinq jours du tournage, ou que l'artiste décale son arrivée de trois heures, vous ne redessinez pas la journée : vous changez l'élément concerné et le reste se recalcule, avec les feuilles de service et les postes du devis qui en dépendent. C'est le scénario le plus fréquent sur un clip, et celui qui coûte le plus cher à traiter à la main.

L'équipe d'un clip n'existe pas avant le clip : elle se compose en une dizaine de jours, chacun arrive avec son horaire et beaucoup ne se sont jamais croisés. C'est exactement la situation où une feuille de service approximative coûte une heure de plateau. Soldum la génère depuis le plan de travail : ordre des plans, heures de convocation par personne — l'artiste n'arrive pas quand la machinerie arrive —, décors et adresses, contacts utiles, météo prévue, et les informations de parking et de cantine qui occupent la moitié des messages reçus la veille. Elle se diffuse par lien plutôt que par pièce jointe, ce qui règle la question la plus coûteuse d'une journée unique : savoir qui a la bonne version. Quand l'horaire bouge, la feuille est régénérée et le lien ne change pas.

Autant l'annoncer avant que vous n'ouvriez un compte. Soldum n'écrit pas votre traitement et ne propose pas d'éditeur : l'écrit s'importe. Nous ne gérons ni le montage, ni l'étalonnage, ni les effets visuels, qui pèsent pourtant lourd dans le calendrier d'un clip. Nous ne traitons aucune question de droits : l'autorisation du phonogramme, les droits d'auteur du morceau, le droit à l'image des figurants et les autorisations de tournage relèvent de vous et de votre conseil. Nous ne négocions pas avec les prestataires — les montants que vous obtenez restent les vôtres à renseigner — et nous ne produisons pas de moodboard ni de recherche visuelle. Enfin, sur un clip performance tourné en un après-midi à trois personnes sur fond uni, la préparation formalisée n'a presque rien à automatiser : l'apport se limite au devis si vous en déposez un.

Le test le moins risqué est de partir d'un projet réel plutôt que d'un exemple : importez le traitement de votre prochain clip et comparez le dépouillement obtenu avec ce que vous auriez listé à la main. L'essai gratuit de 7 jours suffit à trancher avant le premier prélèvement. Côté formules, l'abonnement est facturé par compte et non par utilisateur : 49 € HT/mois en Solo pour un projet à la fois, 179 € HT/mois en Studio pour des projets illimités avec toute l'équipe invitée sans surcoût par membre, et 25 % de remise à l'engagement annuel. Sur un format où l'on enchaîne plusieurs clips dans le mois avec des équipes différentes à chaque fois, c'est cette facturation au compte qui change le calcul.