Soldum : l'alternative à Yamdu pour la production française

Yamdu est né du besoin de tenir une production entière au même endroit : les journées de tournage, les décors, les contacts, les documents contractuels, les budgets et la diffusion à l'équipe. Cette largeur est sa vraie force. Sur un long métrage ou une série où plusieurs départements travaillent en parallèle, disposer d'un référentiel unique évite la dispersion en tableurs et en fils de messagerie. La contrepartie est connue et assumée par l'éditeur : la plateforme demande d'être paramétrée et apprise avant de rendre ses services.

C'est la distinction la plus utile pour trancher, et elle passe souvent inaperçue. Une plateforme d'organisation vous donne les cases où ranger l'information ; encore faut-il l'y mettre. Le dépouillement reste l'étape qui produit cette information, scène par scène, et c'est elle qui coûte des journées de directeur de production. Soldum attaque ce point précis : vous importez un PDF ou un Final Draft, l'IA en extrait séquences, décors, personnages, figurants, costumes, accessoires et besoins techniques, et vous relisez une base déjà remplie au lieu d'en saisir une vide.

Un outil international rend des catégories internationales. Or votre producteur délégué, votre commission régionale et le CNC attendent un devis aux catégories normalisées, avec les charges patronales et les frais généraux à la bonne ligne, et une feuille de service à la française plutôt qu'une call sheet nord-américaine. Reformater ces documents à la main, à chaque version du plan de travail, absorbe une part réelle du temps gagné en amont. Soldum produit directement le format attendu : l'étape disparaît au lieu d'être accélérée.

Dans Soldum, le dépouillement n'est pas une fin en soi : c'est la source dont découlent les autres documents. Les décors, personnages, costumes et besoins techniques extraits du scénario alimentent directement le devis et le plan de travail. Déplacez une scène, et le planning se recalcule, le budget transport suit, les nuitées s'ajustent, les feuilles de service concernées sont régénérées. C'est cette propagation qui fait la différence à l'usage, davantage que la qualité de l'extraction initiale — car un dépouillement juste mais isolé oblige à reporter chaque changement à la main dans trois autres fichiers.

La question n'est pas le principe de l'abonnement, mais ce qu'il compte : les projets, les utilisateurs, les exports. La plupart des plateformes comptent au siège, si bien qu'ouvrir l'outil au régisseur, à l'assistant réalisateur et à la production coûte à chaque ajout — et pousse à restreindre les accès, exactement l'inverse de ce qu'on attend d'un référentiel partagé. Soldum facture le compte, pas l'utilisateur : l'offre Studio à 479 € HT/mois donne des projets illimités et l'invitation de toute l'équipe sans surcoût par membre, l'offre Solo à 149 € HT/mois convient à qui prépare un film à la fois, et l'engagement annuel retire 25 %. L'offre gratuite permet de dépouiller un premier scénario avant de s'engager.

Autant l'annoncer avant que vous n'ouvriez un compte. Soldum n'écrit pas de scénario et ne propose ni éditeur de texte ni storyboard : le scénario s'importe, il ne se rédige pas ici. Nous ne couvrons pas la post-production éditoriale au sens du montage, et nous ne prétendons pas égaler la profondeur d'une plateforme de gestion de production sur le suivi documentaire d'un tournage à trois cents personnes. Le périmètre est la préparation, de l'arrivée du scénario au départ de l'équipe en tournage, plus le suivi budgétaire pendant.

Il n'y a pas de reprise de données à orchestrer : Soldum part du scénario. Vous exportez votre texte au format PDF ou Final Draft, vous l'importez, et le dépouillement se lance. En pratique, la migration la plus fréquente n'en est pas une : les équipes testent Soldum sur la phase de préparation d'un projet réel — dépouiller, chiffrer, planifier — et gardent leur outil existant pour ce qu'il fait déjà bien. C'est le chemin le moins risqué, puisque vous comparez deux résultats sur le même scénario sans rien démonter.

Aux sociétés de production françaises, aux producteurs de courts métrages, de documentaires, de films publicitaires et de clips, et aux directeurs de production qui passent leurs journées à maintenir la cohérence entre un dépouillement, un devis et un plan de travail. Si votre besoin premier est la coordination documentaire d'une très grosse équipe internationale, en anglais, l'argument de la localisation tombe — et une plateforme d'organisation reste alors le choix cohérent.